A Obra para Violino e Piano de Tomás Borba

A Obra para Violino e Piano

  No âmbito da música de câmara, Tomás Borba dedicou especial atenção à composição para violino e piano, concentrando nesta formação instrumental algumas das suas obras mais significativas. A produção de Borba neste domínio inclui: 

- uma Sonata em Ré Maior, em quatro andamentos; 

- uma Suite Portuguesa, em cinco andamentos (e 

mais quatro possíveis andamentos); 

- duas Peças sem título, uma em Dó Maior e outra em 

Ré menor. 

 Tomás Borba terá terminado o seu curso de piano no Conservatório em 1894 e o Superior de Composição em 1895, com 28 anos de idade, “submetendo, para o exame final deste último, uma Sonata para Violino e Piano” (Rosa, 2010, p. 17). Sobre a sonata enquanto forma musical, num dos seus manuscritos "Melodia, Ritmo e Formas", Tomás Borba afirma:  

A mais estética de todas as formas musicais, que a arte divina dos sons trouxe a independência e a graça sublime que do céu veio para ao céu nos conduzir, é a sonata, a última palavra da ordem e da euritmia. A sonata, no seu tipo artístico, compõe-se de quatro tempos ou andamentos, cada um dos quais tem seu compasso e movimento próprios, entre os quais, todavia, se não dispensa o nexo lógico de unidade tonal e senso artístico. Os quatro andamentos da sonata clássica, a sonata beethoviana por excelência, sucedem-se geralmente seguindo esta ordem: Allegro, Adagio, Scherzo e Finale. Há sonatas com três andamentos somente, com dois e até com um apenas, como a velha toccata monteverdiana. Não podemos, em tão poucas palavras, mencionar todas as variantes que o génio dos artistas tem introduzido na ordem de sucessão dos trechos componentes da sonata. A sonata não é sempre para um só instrumento. Quando escrita para dois, ainda conserva o mesmo nome — sonatas para violino e piano, para violoncelo e piano, etc. — mas toma de trio se é para três instrumentos — tomando, naturalmente, cada um dos seus andamentos maior importância e desenvolvimento — quarteto para quatro, quinteto, sexteto, septeto ou septuor, octeto, noneto e finalmente, quando para uma orquestra completa, sinfonia (Tomás Borba cit. in Rosa, 2008, pp. 55–56).

  A Suite Portuguesa, com registos de interpretação a 18 de março de 1928 na Academia de Amadores de Música, por Maria da Luz Antunes e Cecília Borba, reflete a influência das correntes nacionalistas, tão marcantes nas composições musicais da transição para o século XX. Cada andamento desta suíte — Canção, Melodia Religiosa, Na Romaria. Bourrée, Embalo. Canção do Berço, Sapateia, Embalo, No Arraial e Melodia Antiga— evoca de forma subtil e estilizada danças e melodias tradicionais, testemunhando o cuidado de Borba em dignificar as raízes culturais portuguesas e açorianas, através de uma linguagem depurada e moderna. 

  As Duas Peças para violino e piano, mais breves e de carácter intimista, evidenciam o domínio do compositor sobre a pequena forma. A peça em Dó Maior caracteriza-se por uma escrita clara e cantabile, enquanto a peça em Ré menor articula exposição, desenvolvimento e reexposição com concisão e elegância, culminando numa breve coda. 

Esta projeto contempla a edição inédita e gravação da obra integral para violino e piano de Tomás Vaz de Borba, revelando-nos um compositor atento às formas clássicas, sensível à modernidade do seu tempo e profundamente enraizado no património musical português. 

Ana Catarina Pinto

REFERÊNCIAS

Borba, T. & Lopes-Graça, F. (1962). Dicionário de Música. Edições Cosmos. 

Duarte, A. (2008). “Partilhar e Viver Universos e Intinerários Excepcionais”. In D. Rosa (ed.), Tomás Borba (pp. 12-15). Escola Básica e Secundária Tomás de Borba. 

Nery, R. V. (2008). “Tomás Borba Reencontrado: Um Exemplo Único de Tolerância e Modernidade na Música Portuguesa do Século xx”. In D. Rosa (Ed.), Tomás Borba (pp. 7-11). Escola Básica e Secundária Tomás de Borba. 

Pereira, L. (2013). Coro Padre Tomás de Borba, AMIT Contributos Para a sua História. 30 Anos a Encantar. Blu Edições. 

Ribeiro, L. (1983). Obras III Vária – Centenário Ribeiriano. Instituto Histórico da Ilha Terceira. 

Rosa, D. (2008). Tomás Borba. Escola Básica e Secundária Tomás de Borba. 

Rosa, D. (2010). Tomás Borba. Trovador das Gentes Novas. Coleção Retratos. 

Rosa, D., d‘Abreu, E., Ávila, A. (2019). Tomás Borba: Composição e Pedagogia. Instituto Açoriano de Cultura │ Instituto Histórico da Ilha Terceira.

Rosa, D. (2014). Tomás Borba na História da Música Portuguesa do século xx – Modernidade e Tolerância. Institituto Açoriano de Cultura e Movimento Patrimonial pela Música Portuguesa.

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